點(diǎn)評(píng)《時(shí)間旅行者的妻子》：遠(yuǎn)不及原著帶來(lái)的感動(dòng)

　　

　　從電影院出來(lái)的時(shí)候很失望，這部改編作品絲毫沒(méi)有一點(diǎn)原作感動(dòng)我的地方。每每想到書中作者引用17世紀(jì)詩(shī)人Francis Quaries的詩(shī)句：“時(shí)間、場(chǎng)所、際遇、死亡都無(wú)法讓我屈服/ 我最卑微的欲望就是最少的移動(dòng)。”(Nor Time, nor Place, nor Chance, nor Death can bow. My least desires unto the least remove)來(lái)形容亨利和克萊爾糾結(jié)交錯(cuò)的愛(ài)情，就會(huì)忍不住動(dòng)容，但是這份細(xì)膩的感情在電影版中完全看不出。

　　電影最大的失敗在于過(guò)于瑣碎的敘事。導(dǎo)演想要重復(fù)書中亨利獨(dú)白式的敘述，但是輔以一個(gè)一個(gè)他自己消失又出現(xiàn)的戲劇性場(chǎng)景導(dǎo)致整個(gè)電影缺乏一個(gè)說(shuō)得上流暢的故事。開(kāi)場(chǎng)10分鐘他們就上了床，一點(diǎn)點(diǎn)chemistry都談不上……這也解釋了為什么這部電影的片花非常好看：把全片拆成一個(gè)一個(gè)5分鐘短劇簡(jiǎn)直是完美，但是平湊起來(lái)總覺(jué)得剪輯師是不是打了瞌睡。是的，我們知道亨利和克萊爾的愛(ài)情是主線，但我個(gè)人會(huì)更加欣賞讓亨利(Eric Bana)來(lái)嘗試一點(diǎn)獨(dú)白，從他的角度來(lái)敘述這份于愛(ài)人不能長(zhǎng)相思守，眼見(jiàn)親人離去又無(wú)法加以改編的酸楚和痛苦。事實(shí)上看完這個(gè)片子我們對(duì)亨利的背景一無(wú)所知，除了符號(hào)化的“圖書館員”這個(gè)稱號(hào)。亨利不僅僅是一個(gè)光屁股在雪地里跑的裸男，他生活在一份永遠(yuǎn)的不安定和恐慌之中，讓他在遇見(jiàn)成年克萊爾之前的6 年里酗酒、嗑藥、感情生活混亂，這些都在電影版中消失不見(jiàn)。另外很重要的一點(diǎn)就是芝加哥的朋克文化圈，在那個(gè)激昂放縱又略帶頹廢的俱樂(lè)部文化中度過(guò)自己成年后大部分生活的亨利，其實(shí)正是這種精力給日后兩人生活的羈絆埋下了伏筆，但是同樣，從電影畫面上我們什么都看不到。

　　電影中做得比較好的是不同年齡亨利穿插出現(xiàn)的浪漫橋段，畢竟視覺(jué)效果要比文字來(lái)的直觀得多。但是同時(shí)那個(gè)“亨利VS亨利”的精彩部分我還是覺(jué)得意猶未盡。一方面Eric Bana太老實(shí)了，表達(dá)不出年輕氣盛亨利被年長(zhǎng)自己魅力蓋過(guò)的那種懊惱。而Rachel McAdams雖然甜美，卻缺少藝術(shù)家的靈性和敏銳。一個(gè)不斷被丈夫拋離的妻子所有的那種委屈被她的幸福完全蓋過(guò)了。我最不滿意的，恐怕是導(dǎo)演把這個(gè)片子的幾乎轉(zhuǎn)變成了純愛(ài)情的故事，但是拋開(kāi)了原著中對(duì)于文學(xué)、音樂(lè)、藥物和信仰的探討，這個(gè)故事就變成了一個(gè)離家不用找接口的丈夫和堅(jiān)強(qiáng)妻子的老套故事。而那個(gè)經(jīng)典的結(jié)尾居然也被篡改了!編劇怎么可以把那封最經(jīng)典的離別情書給刪掉!這可是兩人愛(ài)情的最終見(jiàn)證之一。

　　如果沒(méi)有讀過(guò)原著的，可以很輕松地去電影院欣賞這部片子。但是我會(huì)建議回來(lái)之后找本書來(lái)讀一下，感受一下作者文字的魔力。