《琵琶行》情景默寫題匯總

　　1．“嘈嘈切切錯(cuò)雜彈，大珠小珠落玉盤。”由琴聲想到珠玉聲，是聲音的類比聯(lián)想。（詩中以通感手法表現(xiàn)琵琶大小弦演奏之妙的句子是：嘈嘈切切錯(cuò)雜彈，大珠小珠落玉盤。）

　　2．描寫琵琶女猶豫不決而出場的詩句是：千呼萬喚始出來，猶抱琵琶半遮面。（描寫琵琶女初次出場時(shí)的情態(tài)的詩句是：千呼萬喚始出來，猶抱琵琶半遮面。）（《琵琶行》中既寫出琵琶女矜持、靦腆，又寫出作者急于與琵琶女相見的心情的句子是：千呼萬喚始出來，猶抱琵琶半遮面。）

　　3．“同是天涯淪落人，相逢何必曾相識(shí)。”既是全詩的主旨，更是詩人與琵琶女感情的共鳴。

　　4．描寫琵琶聲的句子：“別有幽愁暗恨生，此時(shí)無聲勝有聲。銀瓶乍破水漿迸，鐵騎突出刀槍鳴。”

　　5．《琵琶行》中既交待秋天的背景又蘊(yùn)含離別之意的句子是：潯陽江頭夜送客，楓葉荻花秋瑟瑟。

　　6.《琵琶行》中寫琵琶女才貌雙全，色藝出眾的詩句是：曲罷曾教善才服，妝成每被秋娘妒。(運(yùn)用側(cè)面烘托的方法描寫琵琶女技藝高超、美麗出眾的詩句是：曲罷曾教善才服，妝成每被秋娘妒。)

　　7.《琵琶行》中通過環(huán)境描寫來烘托琵琶女高超的技藝和驚心動(dòng)魄的音樂感染力的詩句是：東船西舫悄無言，唯見江心秋月白。（《琵琶行》中琵琶女演奏完《霓裳》和《六幺》之后，側(cè)面烘托其演奏技藝高超的兩句是：東船西舫悄無言，唯見江心秋月白。）

　　8.《琵琶行》中用“ 別有幽愁暗恨生，此時(shí)無聲勝有聲。”既寫出樂曲因幽咽低沉而暫停，也寫出了詩人聽樂入迷和欣賞水平的高超。（《琵琶行》中琵琶女演奏琵琶過程中，聲雖“暫歇”，卻產(chǎn)生更好效果的兩句是：別有幽愁暗恨生，此時(shí)無聲勝有聲。）

　　9.《琵琶行》中以“夜深忽夢少年事，夢啼妝淚紅闌干。”兩句抒寫了琵琶女而今只有在夢里回味往昔的“榮光”而倍感孤寂傷感的情懷。

　　10.《琵琶行》中用鳥鳴聲和流水聲來形容琵琶聲的名句是：間關(guān)鶯語花底滑，幽咽泉流冰下難。

　　11.《琵琶行》中用“豈無山歌與村笛，嘔啞嘲哳難為聽。”兩句說明偏僻之地粗俗的鄉(xiāng)野音樂很難聽，以此來表現(xiàn)琵琶女技藝的高超。

　　12.琵琶聲在沉咽、暫歇后突然爆發(fā)并達(dá)到高潮，卻又戛然而止的詩句是：銀瓶乍破水漿迸，鐵騎突出刀槍鳴。曲終收撥當(dāng)心畫，四弦一聲如裂帛。

　　13.描寫詩人被貶之后居住環(huán)境的詩句是：住近湓江地低濕，黃蘆苦竹繞宅生。

　　14.《琵琶行》中的“其間旦暮聞何物？杜鵑啼血猿哀鳴。”兩句借助設(shè)問突出自己被貶之地的偏僻荒寒以寄寓一種凄苦之意。

　　15.《琵琶行》中用“比”的手法，描摹琵琶樂音和旋律的變化，如表現(xiàn)急切而愉悅情調(diào)（清脆圓潤的樂音）的句子是“嘈嘈切切錯(cuò)雜彈，大珠小珠落玉盤。”，表現(xiàn)旋律婉轉(zhuǎn)而流暢的句子是“間關(guān)鶯語花底滑”，表現(xiàn)熱烈緊張場面（激越雄壯的場面）的句子是“銀瓶乍破水漿迸，鐵騎突出刀槍鳴”。樂曲的終止也寫得很好：“曲終收撥當(dāng)心畫，四弦一聲如裂帛。”使聽眾繼續(xù)沉浸在樂曲的境界里。

　　16. 表現(xiàn)詩人聽取琵琶女演奏的音樂及其身世遭遇之后的感受的詩句是：我聞琵琶已嘆息，又聞此語重唧唧。同是天涯淪落人，相逢何必曾相識(shí)。

　　17. 古詩文中常常有以酒為媒介抒發(fā)情感的名句，如白居易《琵琶行》“春江花朝秋月夜，往往取酒還獨(dú)傾。”表現(xiàn)出被貶而淪落天涯的孤獨(dú)與無助的苦悶。

　　18. 琵琶女年輕時(shí)人們對(duì)他的態(tài)度是： 五陵年少爭纏頭，一曲紅綃不知數(shù)。表現(xiàn)琵琶女年長色衰后寂寞處境的詩句是“弟走從軍阿姨死，暮去朝來顏色故。門前冷落鞍馬稀，老大嫁作商人婦。”，借月烘托琵琶女獨(dú)守空船的凄清心情的詩句是“去來江口守空船，繞船月明江水寒。”

　　19.李商隱的詩句“身無彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點(diǎn)通”表達(dá)了身不能共處，心卻能相通的意思。白居易《琵琶行》中與之意思相近的兩句是：同是天涯淪落人，相逢何必曾相識(shí)。

　　20.《琵琶行》中琵琶女在調(diào)弦校音時(shí)雖曲調(diào)未成但深情已顯露，烘托琵琶女技藝高超的兩句：轉(zhuǎn)軸撥弦三兩聲，未成曲調(diào)先有情。