[詩歌欣賞]虔誠的閱讀才是深沉的紀念——魯迅祭

　　虔誠的閱讀才是深沉的紀念——魯迅祭

　　魯迅先生的人文業(yè)績行誼風范，歷來多有專門論著，本文僅限于對先生的文章特色略事詮釋，或有助于青年們重讀“魯迅”時簡練以為揣摩。

　　在我的心目中，魯迅先生是一位卓越的“文體家”。

　　文學家，不一定是文體家，而讀魯迅文，未竟兩行，即可認定“此魯老夫子之作也”。

　　在歐陸，尤其在法國，“文體家”是對文學家的最高尊稱。紀德是文體家，羅曼羅蘭就不是。

　　魯迅這種強烈的風格特征，即得力于他控制文體之為用。文體，不是一己個性的天然自成，而是辛勤磨礪，十年為期的道行功德，一旦圓熟，片言只語亦彪炳獨樹，無可取代，試看“五四”迄今，誰有像魯迅那樣地一枝雷電之筆。

　　《野草》集，“秋夜”篇：“在我的后園，可以看見墻外有兩株樹，一株是棗樹，還有一株也是棗樹。”

　　就只這幾句，已是使我認知天才之迸發(fā)，驟爾不可方物。

　　當“秋夜”被選入國文課本后，全國中學教師講課時都為難了，怎么也無法解說這兩句的巧妙，為什么不是“有兩株棗樹”，而卻要“還有一株也是棗樹”呢，孩子們哈哈大笑，魯迅先生不會寫文章——這是魯迅的得意之筆，神來之筆，從沒有人用過此種類型的句法，乍看淺白、稚拙，細味精當凝練，這是寫給成年人老年人看的——在文學上，凡是“只可意會，難以言傳”的思維和意象，字句的功能就在于偏要絕處逢生，而且平淡天真，全然口語化，令人會心一哂，輕輕帶過，不勞注目。

　　魯迅發(fā)此一文，文壇為之震驚，它的藝術水準，可謂橫絕一時，。論體裁，是西洋的散文詩，論文氣，是離騷、九歌的郁勃駘蕩。整體深藍，“非常之藍”，然后配以粉紅（小花）雪白（燈罩）猩紅（梔子）蒼翠（飛蟲），印象色彩，顯示出一個畫家的眼光和手段來。“秋夜”的調(diào)子是非常之藍的背景，明艷的色點布置其間，讀的時候宜一瞥而過，不要糾纏，這樣就作者讀者兩瀟灑，留下以后重讀的余地。

　　“秋夜”雖偶露戾氣，但非荒誕，夜半聽到吃吃的笑聲，竟發(fā)乎自己的嘴里，既魔幻又有深意——他退出自己，旁觀自己，以構(gòu)成美學：“我即刻聽出這聲音就在我嘴里，我也即刻被這笑聲所驅(qū)逐，回進自己的房，燈火的帶子也即刻被我旋高了。”

　　這三個“即刻”的連續(xù)出現(xiàn)，意象和節(jié)奏極有力度，而且優(yōu)美神秘，緊接著在深藍的夜的氛圍中，突然拈出一支猩紅的梔子，是畫在雪白的燈罩上的，這對比，這反差，越顯得詭譎明麗——文章已告完成，但余緒未盡，精彩尚在后頭：“我點起一枝紙煙，噴出煙來，對著燈默默地敬奠這些蒼翠精致的英雄們。”

　　前面先有“看那老在白紙罩上的小青蟲，頭大尾小，向日葵子似的，只有半粒麥子那么大，遍身顏色蒼翠得可愛可憐”，這是充分的伏筆，然后揮下最后一句“對著燈默默地敬奠這些蒼翠精致的英雄們”。神完氣足，寓意深長。

　　再看《好的故事》：“河邊枯柳樹下幾枝瘦削的一丈紅，該是村女種的吧，大紅花和斑紅花，都在水里浮動，忽而碎散，拉長了，縷縷的胭脂水，然而沒有暈。茅屋、狗、塔、村女、云……也都浮動著。大紅花一朵朵被拉長，這時是潑辣奔迸的紅錦帶，織入狗中，狗織入白云中，白云織入村女中……”

　　此一段的繪畫性之強，畫家也該欽服，知先生之不盡也。畫家都不忘為自己畫像，尤其是倫勃朗，單憑他的幾幅自畫像就可名垂千古。魯迅先生在其“一覺”篇中有意無意地作出了“文字自畫像”，恬漠而莊嚴，一代文豪的形象永留人世：“在編校中夕陽居然西下，燈火給我接續(xù)的光，各樣的青春在眼前一一馳去了，身外但有昏黃環(huán)繞，我疲倦著，捏著紙煙，在無名的思想中靜靜地合了眼睛，看見很長的夢，忽而驚覺，身外還是環(huán)繞著昏黃，煙篆在不動的空氣中上升，如幾片小小夏云，徐徐幻出難以指名的形象。”

　　與“一覺”同樣寫得好的是“怎么寫”（夜記之一）：“我沉靜下去了，寂靜濃到如酒，令人微醺，望后窗外骨立的亂山中許多白點，是叢冢，一粒深黃色火，是南普陀寺的琉璃燈，前面則海天微茫，黑絮一般的夜色簡直似乎要撲到心坎里，我*了石欄遠眺，聽得自己的心音。”